1934 年成立的 Leak Audio，今年要过九十岁生日。曾经，他们致力于公共广播系统，因为 20 世纪 40 年代正是广播的黄金时期。为了专业目的而生，Leak 不断追求技术上的突破，曾经，他们做出了仅有 0.1% 失真的「Point One Amplifier」。曾经，他们的 TL/12 扩大机列为 BBC 标准的器材。曾经，他们也是先期投入晶体管扩大机开发的厂家，Leak Stereo 30 就是明证。曾经，他们在 1961 年就开创出三明治振膜的音箱 Leak Sandwich，在两层铝质振膜间夹入聚苯乙烯发泡材料，是革命性的产品。曾经，Leak Audio 从专业步入家用，从播音室走进寻常人家中，产品从收音机到扩大机，再到音箱，Leak Audio 的事业版图越来越完整。就在高峰处，一个转折，一切都变了。

1969 年，创办人 Harold Joseph Leak 将 Leak 品牌售出，自己则在品牌的高光时刻引退。没有了 H. J. Leak 的 Leak，再也没有奋进的力量，面对当时音响市场的全球化，在一片压低成本、力拼价格的市场洪流里，Leak 失去了竞争力，跌落了舞台。曾经，在 40 年代，面临战争空袭，厂房全毁，Leak 依然能东山再起。这次的衰颓，却是无尽无止的坠落，直到 1996 年，Leak 位于道纳姆市场（Downham Market） 的工厂被夷为平地，基于都市开发需要改为道路。Leak 的一切，似乎只剩下「曾经」，Leak 的故事，似乎已经终结。不料，IAG 集团却在 2020 年宣布重新开启 Leak 的产品线，Leak 又一次浴火重生。

写了三次 Leak 器材的评论，每次我都要提一下这段历史。曾经，我完全不认识这个品牌，如今，我总要说他们的故事，这段充满戏剧性的往事。

戏剧性的品牌故事，再有新话题－Sandwiches

Leak 先从扩大机和 CD 转盘开始他们重生后的新旅程。推出了 Stereo 130 和 CDT 之后，又推出功率更高的 Stereo 230。现在，他们迎来的是 1961 年的经典 Leak Sandwich 音箱。Sandwich 音箱共有两款，都是较大的书架款，也是那个年代最盛行的音箱型式。一款是 2 单元 2 音路的 Sandwich 150，一款是 3 单元 3 音路的 Sandwich 250。

三明治夹层振膜单元

Leak 早在 1960 年代就构想做出不同于传统材质的音箱振膜，他们认为这些传统振膜的强度不足，容易有盆分裂失真。因此，才想出以前后两层铝质夹聚合物的三明治结构。今日的「新 Sandwich」音箱，采用同样的手法，在承受较大压力的前后两侧，采用坚硬的铝质材料，中间夹着较厚的 PMI （polymethacrylimide）发泡核心层。具有耐高温、高压特性的 PMI ，是一种广泛用于航空与航天工业的材料，人们利用其特性，作为承受温度与机械高应力的材料。新一代的 Leak Sandwich 振膜，在制作上更讲究，材料特性更好，原厂自信表示，这个单元让新 Leak Sandwich 音箱在其工作范围内完全避免了盆分裂失真。Sandwich 250 的 108mm 中音单元与 280mm 低音单元，都采用了这个三明治振膜。当年它如何让 Leak 的事业一飞冲天，今天也要带领大家一窥 Leak 在材料应用上的巧思。

具独立腔室的高音

高音用的是一颗 30mm 的软半球高音，振膜表面施以特殊的阻尼涂层。30mm 大概是 1.2 吋，最常见的高音是 1 吋，这个尺寸明显要大一点。其实，单元尺寸大小不是影响声音的关键，只要能表现到 20kHz 的高频就够了。更何况，这个 1.2 吋、30mm、比寻常单元都大一号的高音，原厂还标到 26kHz 的高频延伸。单元尺寸比较直接影响的是质量。振膜越大，质量越重，要驱动就更考验扩大机。Leak 在 Sandwich 250 上下过功夫，高音频率不但上得去，而且单元背后还有独立腔室，一方面可吸收高音背波，一方面可降低中、低音存在于箱内的能量干扰高音，更可降低高音本身的谐振，将之压在分频点以下。

箱体也采三明治结构

原厂表示，不只单元振膜是三明治的，就连箱体也是三明治结构。Sandwich 250 的箱体以 MDF 为基础，再结合其他复合板材组成，因此也是「Sandwich」。此外，他们又做了两件事：其一，为避免单元与音箱之间共振，单元的固定边框均用上铝合金材质的框环，既美观又能达到消除震动的效果。其二，为降低前障板震动，还在古典内凹式前障板周围加上一个铝框。这些设计，不仅达到声学的目的，更向 1961 年老 Sandwich 的设计致敬。

来沐耳，记得预约

试听地点是位于民生社区富锦街上，邻近民权公园和介寿国中的沐耳音响。门口没有招牌，看上去象是咖啡餐酒馆的大门，让人却步不敢进去。门口右侧有一个置于地上的立牌，清楚告诉你：「沐耳采预约制」。沐耳音响位于地下室，就算所处地点靠近松山机场，也不受飞机起降干扰。一楼的空间是国内首曲一指的嘻哈音乐制作公司，主事者与沐耳音响老板李家庆是好朋友，彼此还是学长学弟的关系。「我在楼下试听，不会影响到楼上的人工作吗？」「没问题的，我们这里是一座音乐城堡！」来沐耳音响试听，请先联络预约，随机造访固然也欢迎，但为求最好的服务，还是事前预约较好。

我是有预约的，而且我来过这里，清楚规矩和方位。推开大门，在一楼工作的人，抬也不抬头，免去了我可能的尴尬。沿楼梯下楼，就看到这个布置的象是 Lounge 的沐耳音响。

有爱，所以卖－现宝 Leak 经典收音机

李家庆看到我来，很是热情地与我打招呼，接着立刻拉我去看好东西。「Leak 出收音机了吗？这么复古。」在音响柜里，摆着一台 Leak 的 Through Line 3 FM 收音机，外部保存的很好，不管是木箱还是金属面板，几乎没有损伤。但是清楚可见的是「Leak」商标不是印刷的，而是立体字样，看起来更有高级感。「这是我买的。」李家庆说他很「哈」这台收音机，看了很久，终于让他等到一台品项好的，直接从英国买回来。没有电压问题吗？「当初就是设计成国际电压，很妙吧！」买到心仪的器材，李家庆比谁都开心，他指给我看天线的位置，不过就架在一楼楼梯口墙上，「可是声音很棒喔！」他转到台北爱乐电台，这声音醇厚无比，很是好听。我就是喜欢这种味道，所以还玩过 Magnum Dynalab 的收音机好一阵子。再度听见这个醇厚扎实的广播人声，教人回味无穷。

有了古董机一对比，立能看出 Leak 在复刻器材上所投注的心力。机箱木框、金属面板、印刷配色、旋钮质感，复刻的 Leak CDT、Stereo 130、Stereo 230，真的重现的处处到位。

搭配 CDT 和 Stereo 230，以及沐耳出品的线材

Stereo 250 就放在原厂的脚架上，摆放起来很有整体性，脚架与音箱尺寸契合，加上实木贴皮配白色金属方柱，设计改念与 Sandwich 250 相当。试听搭配的当然也是 Leak 自家的系统，包括 CDT 转盘，数位同轴接到 Stereo 230 的数位输入，由后者负责译码和放大。李家庆也介绍到，这条同轴数位线是他自己做的线材，基底是 Apogee 的 75 欧姆的同轴线。现场使用的音箱线、电源线、接地排插，也都出自他的手。音箱线是意大利 Tasker 的无氧铜音箱线，且是正负极一极一条，让正负极彻底分离。电源线用的是 InAcustik AC-2502 以及沐耳订制的单节晶铜线。这些线材都沐耳都有在卖，我在试听的当下，就有一位客人前来买唱放，顺便打包了电源线和音箱线。

在不平衡的空间里，还原平衡的声音—还是需要 EQ 和平衡

我注意到 Stereo 230 上的「声道平衡」以及「高、低音」不在中心位置上。李家庆表示，现代的扩大机为了求纯粹的声音，大多数的扩大机都取消了 balance 和 EQ 功能，其实很可惜。他指着自己的空间说，我这里摆音响的位置算是半开放的，反射条件不一样，声音就会偏，所以，有了声道平衡调节，就可以解决这个问题。至于 EQ，他也说，每个人对声音的口味不一样，加上每张唱片的声音特性不一样，甚至连听音乐的心情也会变，有了 EQ 的帮忙，听音乐会更讨喜。他很高兴 Leak 在 Stereo 230 与 130 上保留了高音、低音、平衡的调节功能，「我认为这样的设计才明智。」

调性自然平衡，高音脆亮，中音绵密，低音节制

Sandwich 250 的声音走向倾向干净的、快速的，没有拖慢的问题，也没有明显的音染。声音偏属自然平衡的调性，而且整体调音走向，让音箱相当耐听。高音明亮却不刺激，中音绵密还有纹理，低音节制不轰吵。虽然 Sandwich 250 音箱本身看起来不小，声音却还是更象是嗓门大一点的书架音箱，走的还是气质路线。

琴音温和、舒适、圆润，走的是气质路线

Oscar Peterson 三重奏的「We Get Requests」是一张人听人爱的爵士专辑，对于音响系统重播来讲，也不甚困难。不过，重播和重播之间，还是有差别的。同样是「领悟」，辛晓琪唱的和李宗盛唱的，味道就是不一样。音响系统也是，不一定是高下，却是风味、个性上的不同。Leak Sandwich 250 在播放「Quiet Nights of Quiet Stars」时，开头直接刷动钢琴琴弦的声音，爽脆而亮丽，触感直接而明确；嗯，这个声响，有点意思。尔后音乐的发展证实了我的猜想。钢琴琴音圆润而有着晶灿的光泽，不过，那个明亮感完全没有刺激，是一种温和的，舒服的，圆润的声音。

贝斯拨弹的音符，在这里放出来的，比我对 11 吋低音的想象要拘谨一点，没有那种澎湃丰厚的低音量感。低音不够吗？诶，说真的，也不至于，可是，好像就是觉得沉到一个部位就止住了。这样的低音，在沐耳音响这个大空间里，感觉有点意犹未尽。可是，转念想到，若换成在一般住宅的客厅播放，这个偏于干净清爽的低音，就不太会有驻波问题了。这个低音的问题，亦可在「You Look Good to Me」里的贝斯拉奏得到映证。若换成旁边的 JBL 音箱（L100），单看数据规格，低频响应也差不太多，听起来还是会比较澎湃宽松。相形之下，Sandwich 250 的低音就比较紧致、收敛。

过不过 EQ？这是个问题

我在试听的时候，先把「Direct」按键按下，让 Stereo 230 跳过 EQ 路径，以最纯粹直接的声音来播放。可是，听着听着，我的确发现音像稍稍偏右一点，感觉右侧的能量较强。确实，右音箱离右方侧墙较近，左侧则是开放空间，声音果然不对称。我把「Direct」关掉，左右声道平衡也跟着开启，这下，音像居中了。李家庆在高音和低音上都加了一点，指针大概转到增量「一点钟」的位置。我又按着自己的喜好，稍微转动一下高音和低音量感。后来，我也接受了李家庆的提案，至少，让低音多一点点，让音乐的下盘更稳些。

这气质书生，背起吉他也有摇滚魂

听 Dire Straits 的「Love Over Gold」专辑，这套 Leak 系统也有着让人留下印象的特出之处。虽然整套音响价格不高，可是，因为音箱拉得够开，音场也就跟着被拉了开来，声音一得到抒展，发声体就更形独立，彼此更加分离。这么一来，舞台感就更清晰可辨。此处的鼓声饱满且有弹性，11 吋的低音，比起很多落地音箱的低音尺寸都要大，放送出来的鼓声，自有一份大尺寸低音该有味道。脚踩大鼓的厚重感，tom tom 鼓声敲击时的撞击质感，我不知道当年的 Leak Sandwich 音箱能不能这么凶悍，但在这里，我听到的鼓声是摇滚味确实十足。

若论电吉他，清晰的声线，配上不错的音色亮度。Sandwich 250 的声音色彩感相当好，虽是英国血统，外观也是一派古典调性，论音色的亮丽感，它依旧有让人满意的表现力；少了这层，电吉他就不好听了啊！Mark Knopfler 的歌声声线明确清楚，紧致且有细节。我尤其喜欢「Private Investigations」里的 Knopfler，在吉他和键盘与合成器铺陈出来的氛围下，就象是一个说书人般，娓娓道来那段沧桑的往事。

上天可以给我一堵实墙吗？

沐耳选定摆放 Leak 系统的这个方位，系统后面紧靠着厚布拉帘，帘后则是通往一楼的楼梯，楼梯间是李家庆堆货和收纳杂物的空间，而楼梯间的另一侧是硬墙。若真要说，系统后面没有硬墙，这麽讲不太准确，可是，如果音箱后面不是窗帘、没有一块楼梯间通道，而直接是一堵坚实的背墙，或许，速度感、扎实感、低频的响应会更好。我和李家庆讨论这个可能，他也认同。这么说来，如果把这套系统搬回一般人家里，因为后有实墙支撑，声音十之八九会比我今天下午听到的更有力。

人声很有味道，结像清楚凝聚，嗓音可见纹理

因为听了 Dire Straits，再加上正式上工前，李家庆放了一下他个人珍藏的 Leak 收音机，播放「台北爱乐电台」的节目，想那既有纹理又显滑顺的人声，促我想要进一步探索 Sandwich 250 的人声表现。我放上「苏芮 20 年特别选」，在「请跟我来」这首舞台剧演唱版本，苏芮和范逸臣还没出场前，钢琴和弦乐优美的导奏，其光泽感和丝滑感，听来叫人舒服。就像我前面说的，Sandwich 250 的人声密度很好，结像很清楚、很凝聚，而且歌声还可见到纹理与细节，又完全不见毛躁。不到十万的音箱、三万的转盘、六万的综合扩大机，买起来不到二十万，但声音却足能显出精致感，这份难得，值得我记在这里。

「酒矸倘卖无」这首让 Julie 跻身一线实力派歌手之列的歌曲，配合电影的悲剧色彩，歌唱时乐句句尾多加上了抖动的尾音，唱到高处又带着呼唤的声嗓。这些歌唱时的样貌与表情，所采取的声腔运嗓，都在 Sandwich 250 上听得明明白白。1983 年的制作，录音营造出深邃的空间感，其后铺陈着打击乐，配上弦乐、合音，伤感情愫油然而生。同样是电影「搭错车」里的插曲，「一样的月光」一面同样带着悲伤和悔恨，一面又因为更具摇滚性格而有着批判和自省。那强壮猛力敲击的鼓声，炸裂崩溃的电吉他，簇拥着苏芮控诉后的吶喊，那情绪张力真是好。是我自己的情感连结，或真是如此，听过 Dire Straits 后，再听苏芮的歌曲，总觉得 Sandwich 250 好懂那个 80 年代的声调。

人声的魅力都在于情感的传达

既然听了 Julie Su，再来点 Jonathan Lee 又何妨？李宗盛的「既然青春留不住-还是做个大叔好」巡回演唱会录音，亲自诠释自己的作品，许多歌曲都经过了重新编曲，增加了音乐的变化性和丰富度，也加入了许多即兴，赋予歌曲更生动的性格。「爱情有什么道理」强而稳定的节奏，配上蓝调风格的伴奏，加上带有唸歌特色的主歌，专辑的开场就不一样。Sandwich 250 明朗清楚的展开这开场曲，即或伴奏活泼缤纷且层次丰富，李宗盛的歌唱声线依旧清楚；这音箱的中频够干净、够清楚、描绘力够好。像情诗一样的「生命中的精灵」，从独语起始，随后加入丰富的伴奏，李宗盛的歌唱也渐渐加强力道，音乐的情绪也跟着拉升，这感染力，行啊！「不在乎我是谁」里，李宗盛的歌唱太有魔性了，这说唱风格的诠释，加上许多弹性速度的即兴发挥，让歌曲呈现出与林忆莲的原版截然不同的面貌。这曲子加入了弦乐的间奏，赋予了歌曲更细致的剧场感。同样的既视感，也存在于「领悟」一曲。辛晓琪的经典名曲，李宗盛自己来唱，风味完全两样。辛晓琪那温柔深情惹人怜爱，李宗盛唱来却是一派摇滚诗人的情怀，「别再为爱受苦」一句，活像是爱情专家的「劝分」呼吁。李宗盛的声嗓特质，在 Sandwich 250 上表现无遗，而这音箱鲜活明快的特性，让现场演唱会听起来更火热、更 live。

乐器质感有着鲜活清晰的样貌

比利时探戈乐团 Astoria 演奏的皮亚佐拉，向来是我爱听的版本。他们既展现了古典的美感，又有新探戈的奔放，十足道尽了 Astor Piazzolla 开创出的这一脉探戈本色。听「Michelangelo 70」，小提琴滑稽的滑音，有着鲜明又利落的线条；缤纷的打击乐掺入了十足的活泼兴味；班多尼翁手风琴的簧片发声质感鲜明清楚。想当年 Leak 的扩大机被英国 BBC 认定为参考器材，虽没有听说 Leak Sandwich 也获得 BBC 青睐，但他们在单元、箱体上所投注的努力，正是为了降低失真而有的。今日的「复刻版本」如法炮制的，不仅是当初的手法，也重现了那追求低失真的意图。在 Sandwich 250 上，我似乎可以感受到那种流传自 H. J. Leak 的求真、求新、求进步的精神与意念。在乐曲里种种激烈火热的演奏中，乐器的质感都能以一种鲜活清晰的样貌呈现出来。

「Otono porteno」里的强奏节拍，由钢琴、弦乐和手风琴齐演，Sandwich 250 展现的这个重拍，古典气多了些。我知道这首曲子可以更狂野一点，可是，若初听此曲，这个力道是可以过关的。至少李家庆就不觉得有问题，「这个音箱如果换更好的扩大机，声音还会更好。」Leak 230 每声道 75W，还是 AB 类放大；论瓦数，已经很实用了。李家庆玩这音箱几个月下来，已颇有心得，深知这 Sandwich 250 的实力，遇强还可更强。不过，我想的是：给我一面坚实的背墙吧！

在「Oblivion」里抒情缓慢的曲调，从钢琴的铺陈开始，引导出手风琴的演奏，再经反覆，弦乐又一层层堆栈上去，待情绪到达一个高点后，主题有了新的变化。探戈慢下来，器乐的质感就不只是真不真的问题，还有美不美的问题，美不美，就在于你的情绪能不能被牵动，牵动了，就每了。同样是钢琴，「Adios nonino」里就刚猛的多，同样的浓情，表现手法不一样。当钢琴弹到和弦强奏时，嗯，我又在想背墙的事了。不过，我可以再告诉你，Sandwich 250 可以清楚解析出低音和弦的质地，那些琴弦共振组成的声响，让人听得很清楚。低音节制不夸饰，还有解析与细节，Sandwich 250 这取舍，真有他几番道理。

音场开阔有深度，层次分明不杂乱，大编制一样罩得住

播放大编制的管弦音乐时，Sandwich 250 受惠于拉开了的音箱间距，又有着清楚直接且自然的声底，表现起 John Williams 指挥维也纳爱乐的「虎克船长」配乐「The Flight to Neverland」一点不困难。这曲子的构成不复杂，就两个主题轮番登场，表现出故事中的探险与航程。主题虽然鲜明突出，但透过不同的配器手法，在那些主题的反覆之间，带来复杂的变化，创造出犹如万花筒般翻转幻化的多样层次，这就是演奏此曲的难处，也是音响重播的考验所在。Sandwich 250 的航程展开在一个开阔的舞台上，而且声部的层次很清楚。在那些翻腾流转的音乐中，惊喜是一层一层剥开来的，大概「三明治」就是一层一层的，Sandwich 250 好像通灵性一样，真是懂得怎么带来那种层层见喜的怡悦。打击乐、铜管是妆点乐曲色彩的要角，定音鼓和大鼓则是推进乐曲的标兵，每次鼓声一响，音乐就再有了前进的动力。

在电影「紫屋魔恋」的配乐「Devil’s Dance」里，Anne-Sophie Mutter 的小提琴独奏，配合乐团的协奏演出，紧致的琴音诉说着这个奇幻的故事。我特别加上一个形容词「紧致的」，来表示所听见的小提琴音。乐曲前段有着长达一分钟的小提琴无伴奏独演，因此，很难不让人注意到小提琴的音质；这个质地，是紧致的，线条的刻划分明，让旋律线条格外清晰。乐团加入协奏后，音乐的厚度和情绪增添，变化也就更多。听 Mutter 在快速音群的花奏中、在短促的颤音中恣意挥洒，其精准的演奏，在音准上、在节奏上、在技巧运用上，充分展现了 Mutter 傲立乐坛多年的本事。

临去秋波：「要不要听个黑胶？」

我正准备起身告辞，李家庆捧来两张黑胶唱片，笑盈盈地问我要不要听看看。「我会看人推荐音乐，从他的音乐品味去了解这个客人，音乐也会拉近我和客人的距离。」李家庆卖音响之余，也卖唱片，而且卖的都是新唱片。他多从国外寻宝购入全新唱片，算一下运费、税金等成本，抓个合理的价格出售。他下的单量不够，进货价压不下来，自然利润空间少。「这是我交朋友的途径。」他让音乐迷体验到好音响的声音，也让音响迷认识到好音乐的魅力。

听见、听懂，还听入迷—那个录音的美好年代

他「喂」我的是什么呢？1966 年的电影「Alfie」原声带，配乐由 Sonny Rollins 领军演出。现场配的唱盘仅是 Pro-ject 入门级的 RPM 1 Carbon 唱盘，搭配随附的 Ortofon 2M RED MM 唱头，输入给 Leak Stereo 230 内建的唱头放大。黑胶的声音到底不一样，那个醇厚感、丰润感，将 1966 年那模拟黄金年代所有的美好都陈明了出来。Sonny Rollins 的萨克斯风金属色彩实在漂亮，就像 Leak Sandwich 250 在沐耳黄光轨道灯照射下展现的风采一样，温暖而明亮，暖到人心里去，亮到叫人不注意它也难。这张专辑我头一回听，回家就在 TIDAL 上找到档案，一播，哎呀，差好多啊！家里系统比沐耳试听的 Leak 全套贵很多，可是，音乐载体重播出来的效果就截然不同。那个模拟的、温暖、丰润的、绵实的质感，都打折再打折，少了好多，只剩下干干扁扁的声音。Leak 让平价综合扩大机 Stereo 130 和 230 都搭载了唱头放大，这自有其用意。如果你回溯的不只是那个「复古」或「复刻」的外貌，更要回溯那个模拟年代的美声，MM 唱放这个挡，你要挂上才行。

另一张他所分享的，也让我开了洋荤。那是 Donald Fagen 单飞后的首张专辑「The Nightfly」，歌曲充满 80 年代的风情，而且录音质量非常好。声音凝聚，收束出清楚的线条，同时又能保有弹性。混音层次得以清楚的展现，没有迷糊仗，没有松垮样，一首「I.G.Y.」就足以让人嗨了。

这英国三明治，可口啊！

这下真的要走了，李家庆六点钟有场预约试听。我带着喜悦的心情离开，不只是 Leak 系统带来让人舒适的聆听体验，让人听了开心，沐耳音响舒适的空间，自由聆听的氛围，也是让人心情愉悦的因素。

「最后，您对这对音箱的评价如何？」李家庆跟我要结论。我的回答很简单：「还有什么音箱可以给得更多，却又比它便宜呢？」这是我们可以最轻的负担，所买到外观最精致、表现最全面、还有历史故事可回味的英国经典音箱了。台北现在只有沐耳可以听到 Sandwich 250（另一款较小的书架 Sandwich 150，在南港的杰威尔音响展示），若有兴趣，亲自去听，就知道 Leak 的这三明治，是真可口！

器材规格

Leak Sandwich 250
型式：3 单元 3 音路低音反射式书架音箱
单元：30mm 软半球高音 x1、108mm 三明治振膜中音 x1、280mm 三明治振膜低音 x1
频率响应：44Hz~26kHz
分频点：470Hz、3.1kHz
灵敏度：88.5dB
阻抗：6 ohms
建议扩大机功率： 25-250W
尺寸：655 x 370 x 300 mm（WxHxD）
重量：27.3 kg
售价：99,800 元
销售代理：享映
电话：04-2378-2211
网址：https://www.soundfield.com.tw/